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español al francés: Critique d'art Detailed field: Arte, artes manuales, pintura
Texto de origen - español El despertar de la criada / Cómo ver la obra
Sobre una superficie plana el pintor ordena líneas, tonos y colores. Composición que, cuando es acertada, atrapa la mirada. Luego, el tema. Aquí, El despertar de la criada, un desnudo monumental –por la proporción entre el cuerpo y el espacio que abarca– sentado en la cama en una habitación despojada. En la pintura, el desnudo está firmemente ubicado porque lo unen a los bordes del cuadro líneas verticales y horizontales, y sutiles correspondencias. Por ejemplo, el lazo blanco que cae vertical a la derecha y que se prolonga en el barrote de la cama, encuentra su eco en la vela apagada de lado izquierdo, en el borde del cuadrito arriba y en la pata de la mesa. Los bordes de la cama se continúan en los brazos y la mesa.
La masa de sombra en el ángulo superior derecho se prolonga en una línea imaginaria hasta la base, pasa por la sombra de los senos, y divide el cuadro armónicamente.
El desnudo está construido apoyándose en una poderosa diagonal imaginaria que une los ángulos opuestos de la tela. Los moños blancos del sombrero hacen el mismo dibujo que las piernas cruzadas, y junto con las manchas claras del desnudo, las sábanas y la vela son los claros. Los medios tonos de un lado y los negros del otro. El claroscuro modela la figura y crea el espacio sin romper la unidad de la composición. La materia con que el cuadro está pintado, óleo, apenas vela la superficie.
[…] Los pechos frescos contrastan con los pies encallecidos y cansados de llevar los zuecos que están allí. Sobre los grises que bañan la composición, rosas y ocres, únicos colores cálidos de la pintura, están en la piel palpitante.
***
Eduardo Sívori
Pintor y litógrafo argentino (Buenos Aires, 1847-1918). Introdujo el grabado al aguafuerte en nuestro país. En sus trabajos plasmó elementos del neoclasicismo, el romanticismo y la mirada social del realismo
Datos útiles
Nombre: El despertar de la criada
Año: la obra se realizó en 1887.
Tecnica: óleo sobre tela.
Medidas: 1,98 m de alto por 1,31 m de ancho.
Dónde verla: en el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), 1er. piso, sector de arte argentino del siglo XIX y comienzos del siglo XX.
Traducción - francés Le lever de la bonne/ Comment apprécier l’œuvre
Sur une surface plate, le peintre ordonne des lignes, des tons et des couleurs. Lorsque la composition réussit, elle attire le regard. Suit le thème. Dans ce cas-ci, Le lever de la bonne, nu monumental ― à cause de la proportion entre le corps et l’espace qu’il occupe―, assis sur le lit dans une chambre dépouillée. Dans la peinture, le nu est solidement placé car il se trouve relié aux bords du tableau au moyen des lignes verticales et horizontales, et des subtiles correspondances. Par exemple, le lacet blanc, tombant vertical à droite et se prolongeant à travers les barreaux du lit, retrouve son écho dans la bougie éteinte du côté gauche, au bord du petit tableau en haut et à la patte de la table. Les contours du lit continuent dans les bras et dans la table.
Dans l’angle supérieur droit, le grand pan d’ombre se fond dans une ligne imaginaire jusqu’à la base, en traversant l’ombre des seins et en divisant le tableau d’une manière harmonieuse.
La construction du nu s’appuie sur une diagonale puissante reliant les angles opposés de la toile. Les nœuds blancs de la coiffe font le même dessein que les jambes entrecroisées, et avec les taches claires du nu, les draps et la bougie constituent les tons clairs. Les demi-tons d’un côté et les noirs de l’autre. Le clair-obscur modèle la figure et crée l’espace sans rompre l’unité de la composition. La matière utilisée dans le tableau, l’huile, voile à peine la surface.
[…] Les seins fermes contrastent avec les callosités des pieds fatigués par les sabots. Sur les gris qui baignent la composition, des roses et des ocres, les seuls tons chauds de la peinture, se retrouvent dans la chair palpitante.
***
Eduardo Sívori
Peintre et lithographe argentin (Buenos Aires, 1748-1918).Il a introduit la gravure à l’eau forte dans notre pays. Il a déployé dans ses tableaux, des éléments du néoclassicisme, du romantisme et du regard engagé du réalisme.
Renseignements utiles
Eduardo Sívori
1847- 1918
Le lever de la bonne
Huile sur toile
1,98 m; 1,31 m
Où apprécier l'œuvre : Au Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) 1er étage, secteur d’art argentin du XIXème siècle et début du XXème siècle.
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Formación en el ámbito de la traducción
Graduate diploma - Instituto de Enseñanza Superior en Lenguas Vivas
Experiencia
Años de experiencia: 29 Registrado en ProZ.com: Aug 2005
Muestrario 